“Onvoorzichtige Misdaad”: van de brand in Rex-bioscoop tot vandaag

“Onvoorzichtige Misdaad”, de vierde langspeelfilm van Shahram Mokri, is een voortzetting van de vorige wereld van deze filmmaker, die begon met zijn korte films – zoals “Pinguïnstorm” – en deelt de mentale zorgen van een filmmaker die de cinemaartsen beheerst met ons.

Als de filmmaker ons in “Pinguïnstorm” vertelt hoe zeer kleine en schijnbaar onbelangrijke details, wanneer ze naast elkaar worden geplaatst, een ramp kunnen veroorzaken, dan volgt “Onvoorzichtige Misdaad” exact hetzelfde thema en vertelt ons via een puzzelachtig verhaal hoe kleine – en schijnbaar onbelangrijke – details leiden tot een afschuwelijke ramp zoals de brand in de Rex-bioscoop in Abadan.

De filmmaker geeft echter opzettelijk en bewust niet de rechtstreekse vertelling van het vreemde verhaal van het aansteken van deze bioscoop in de revolutiejaren, maar bereikt een verhaal dat veertig jaar omvat – van het moment dat de bioscoop in brand werd gestoken tot vandaag – en bereikt een zeer ingewikkelde combinatie van het concept van tijd om zo de zichtbare en verborgen lagen over een gebeurtenis die niet bepaald eenvoudig is en de afmetingen ervan met ons te delen.

De film verloopt in drie verschillende lagen: vier personen die gaan om de bioscoop in brand te steken; enkele jongeren van nu die naar de bioscoop gaan om een film genaamd “Onvoorzichtige Misdaad” te bekijken; en de film “Onvoorzichtige Misdaad” zelf, die een vreemd verhaal vertelt over een raket en de vertoning van een film over herten boven op een berg in de buurt van een magische bron.

Natuurlijk zijn al deze drie periodes op een onafscheidbare manier met elkaar verstrengeld en mengen de lagen zich eenvoudig met elkaar, zodat de filmmaker het belangrijkste onderwerp van de film – over het concept van tijd, ontleend aan de literatuur – met eindeloze inspanning naar de taal van de cinema kan overbrengen. Daarom hebben we te maken met de meest ingewikkelde film van Mokri, en verbinding maken daarmee is helemaal niet eenvoudig, en zelfs een nieuwsgierige en intelligente kijker moet de film meer dan eens bekijken.

Deze complexiteit, voortvloeiend uit zelfbewustzijn, is in elke film van Mokri groter geworden, op zo’n manier dat elk van zijn vier langspeelfilms, respectievelijk, in een ingewikkelder werk is veranderd dan de vorige film. Deze complexiteit werd in “Vis en Kat” op de beste manier en in de juiste mate uitgedrukt en werd het beste werk van Mokri – en een van de beste werken na de revolutie – maar in “Invasie” werd het een verontrustende complexiteit die communicatie met de film onmogelijk maakte.

In “Onvoorzichtige Misdaad” hebben we, hoewel naar mijn mening meer complexiteit dan in de film “Invasie”, slaagt de filmmaker erin om deze complexiteit te mengen met het leven en de wereld van de film en het thema dat eraan ten grondslag ligt, en hoewel zelfbewustzijn nog steeds storend is (en de filmmaker moet naar mijn mening ook zijn instinct de ruimte geven), hebben we te maken met een opvallend en gewaagd werk dat zowel in vorm als in inhoud voorbij de vastgestelde en beantwoorde niveaus wil gaan en een wereld en universum wil creëren dat aanvankelijk niet voor de kijker is vastgesteld en in plaats van te proberen het publiek mee te nemen, vraagt het hem om moeite te doen om met de film mee te gaan en te proberen de verschillende inhoudelijke en formele geheimen van de film te ontdekken.

In elk geval hebben we te maken met een uiterst verschillende ervaring die geen gelijkaardige in de Iraanse cinema heeft.

De filmmaker creëert een wereld die, terwijl hij spreekt over sociale/politieke werkelijkheden, geen verhouding tot de werkelijkheid heeft. Vanaf de eerste scène is het de filmmaker zelf die de mysterieuze notitieblok aan het hoofdpersonage van de film, Takbali, geeft, en van daaruit verstoort hij de tijd. Takbali vertelt aan Mokri (in de rol van apotheker, van wie we alleen de stem horen en het gezicht niet zien) dat hij vier jaar geleden ergens in brand sttak, en Mokri vraagt: veertig jaar geleden? Dit is het begin van het temporele inzinking dat tot het einde van de film doorgaat en de hele wereld van de film vormt.

In de scène van het cinemamuseum speelt de scenarioschrijver van het werk zelf (Nasim Ahmadpour) een vrouwenrol die Takbali naar de kelder brengt en hem eigenlijk naar een tijdtunnel leidt om naar het verleden te gaan. In feite tonen de makers van de film zichzelf van het begin af aan en met een soort afstand blijven ze vertellers die ons zeggen hoe we met het hoofdpersonage in hun tijdmachine kunnen meegaan en vier decennia in bijna twee uur en twintig minuten kunnen zien.

Nu is het aansteken van de bioscoop veertig jaar geleden verbonden met de dreiging om een bioscoop in brand te steken die de film “Onvoorzichtige Misdaad” wil vertonen, en uiteindelijk vangt de bioscoop waar “Onvoorzichtige Misdaad” wordt vertoond, wanneer het de scène bereikt die te maken heeft met de film over herten (de film die in de Rex-bioscoop werd vertoond), vuur.

In al deze omstandigheden leidt Abdullah Loqbani met een vreemde majesteit in een poppenkostuum en met een houten hoofd, en in de verbazingwekkende en profetische slotscène richt hij zijn wijsvinger naar een raket die de lucht splijt. En later, maanden nadat de film klaar was, zagen we hoe de hemel uiteenspatte.

Bron: Radio Farda